客厅在一阵窸窣后归于寂静，吧台后面的位置，人却迟迟没有回来。
琴酒回过身。
唐沢裕蹲在沙发与茶几的空间中，越过扶手上方的视线，能看见一个漆黑的静止发顶，苦恼的思索中，他神情流露出一点纠结。
琴酒静静地看了一会，片刻后开口问：“怎么了？”
这一声才把唐沢裕从思考的状态里拉了出来。他若无其事地回头笑了笑。
“没事。”
他差点忘了，自己的家中，他其实是不用掩饰这一点的。
唐沢裕轻巧地跳回到高脚椅上，多亏半透明的漫画界面，等待的时候，他一半目光注视着琴酒的侧影，另一半心不在焉地翻动着弹幕反馈。
——对这种程式化的套路剧情，已经开始有观众感到厌倦了。
【逻辑上看，这种展开其实没问题吧？案件的前后串联也都做得很好，像第一个爆炸地点，南杯户车站对应森谷帝二的藏身地一样。小兰和新一的电影都约好了这么久，不出点问题都对不起老贼发的这口糖】
【所以这个爆炸，伏笔在哪，逻辑又在哪？】
【你们注意看呀，就是柯南检查陈列室的那一段！】
【我看到了。管家刚进门不就特意指了墙上的黑皮访客簿吗？这个提示还挺明显的，老贼又不留闲笔，特意画一个访客簿，就说明这之前有人来过了。】
【话虽如此，可你就算给100个脑子，我都绝对想不到里面的名字是毛利兰啊！！！】
【所以事实的顺序是这样……园游会后新一爽约了饭局，小兰就和他在电话里约好了补偿的电影院。后来受邀拜访森谷帝二的陈列室，可能聊天的时候？小兰就说了自己和新一的约定，才会有最后电影城里的炸弹吧】
【原来如此，我愿把这个伏笔并入赤井秀一的咖啡罐，老贼真的很能在一些意想不到的阴间地方前后呼应】
【换个思路想就很正常了，这不是原来的剧场版剧情吗？代入电影的思路，第一步，被害建筑特写；第二步，柯南知道这个建筑被炸，但不知道是谁要炸，同时嫌疑人出场。然后是第三步，柯南推理出作案手法，凶手跪地忏悔。】
【那第四步呢？】
【第四步当然就是小兰出事，柯南去救啊！！！】
【……】
【淦，不知道为什么，我居然觉得该死的合理（捂脸）】
【可这也是一个问题，次次剧场版都是结束在小兰遇险柯南英雄救美。同样的套路都玩了多少年，一点也不带改】
【说好听点，小兰这都能活下来，纯纯是因为主角光环。要是换个人来，吃席都能开桌了好吧？】
唐沢裕的面色无声一沉。
只是一个傍晚没有看漫画更新，没想到弹幕的反应已经开始急转直下。
森谷帝二。这起案件跌宕起伏，从开场到落幕足足占据了四话的篇幅，在他看来，最好的收尾点应该是所有电车都成功驶下环状线的地方。
不是说电影城爆炸推动新兰告白的展开不合理，它逻辑自洽，又有伏笔呼应，从正常剧情的发展上看，的确能演到这个地方。
最大的问题在于，观众的情绪已经不需要第二个**了。
就像游乐园的过山车，明明已足够惊心动魄，偏偏还要在结尾来一个大转弯；多余的转折和起伏，只会让人感到疲惫、赘重和冗长。
要跳过这段剧情并不难，直接引爆米花电影城承重柱上的炸弹，或者派个人拿走航空箱就行，唐沢裕提前的布的局，却偏偏略过了这件事。
是我的失误吗？
不应该。
唐沢裕往回翻了两页，爆炸发生的一瞬间，工藤新一回忆起森谷帝二的话：
“选择，是要付出代价的。”
唐沢裕看了那个文字框很久，他预感到这才是自己想表达的。
真正的剧情，发生在漫画之外。
对话框里的文字，才是我想借米花电影城的爆炸，传达给柯南的话。